Category Archives: 影視評論

当时的无怨无悔，谁晓得过后会变成别人奚落的对象？ 这就是过期的爱情留给我们的吗？那么，我们还有谁敢在当时无怨无悔？

本来一看完电影，就准备大书特书一番，这么热门的两部电影，之前还在打口水战。不过，那天看完《伤城》回家后，我电脑就有点闹脾气，大概是在抗东篱把酒黄昏后议我这些日子都去电影院，冷落他了吧。。。。 双城——《满城尽戴黄金甲》&《伤城》 “满城”，可比较的大片大约是《夜宴》了，我两部都看了，总的来说，《夜宴》给了我不少惊奇——我喜欢的，被我唾弃了，吴彦祖完全是个傻了的王子，周迅就是老了的宫女，两个人太让我失望了；葛优被嘲笑着，我却觉得他自己设计的扮相还蛮好的，只是台词害了他，不过这台词也不止害了他一个啊，你们听听王子和皇后的台词，还不是一样可笑，怎的在葛优身上就可笑了？《夜宴》的台词本身就很可笑，谁说都可笑，不是葛优的问题，好不好！章子怡，我一直很讨厌，不过她在《夜宴》里，我倒是不讨厌了。这个……我是不是扯得有点多了？总的来说，“满城”比“晚饭”好点。至少，你看看两个皇后的胸脯，就知道输赢了。“满城”一开头的宫女梳洗那叫一个壮观。 周杰伦一出场，电影院掀起一阵小姑娘的惊呼（我汗），这个我最讨厌看电影出现这种情况，要看偶像回家看mtv，还可以定格呢。我只能说，周杰伦其实扮相很适合演一个店小二。周润发，普通话真是大长进，所以我还是挺认同他这一点的，有下功夫的。巩俐，我觉得演得还不错，属正常发挥，四平八稳，该忍的，该爆的，都比较到位。刘烨，这剧里我最喜欢的演员，可是，我要说吖，我看了这电影，我都快要不喜欢你了。你怎么能演得那么猥琐啊？是说你演得太好，太到位呢？还是说你真的恶心到我了！你能不能再演这样懦弱，会让人有点厌恶的角色的同时保留一点帅气？当然，这样我就会说你演得不成功了。可是，真的啊，我受不了你这样！ 从剧情上看，我觉得主线很明确。但是，未免太明确了吧？而且，杰王子对母后的情深完全成为本片感情戏的重中之重，王和前妻的爱恨纠葛；大王子和宫女小蝉的依依爱情，都被母子情给遮盖了。等于说，根据《雷雨》改编，但是，加进来的剧情把《雷雨》本身最出彩的两处情感都掩盖了。而且，如果说剧情是借鉴《雷雨》改编的，那么“满城”的家族悲剧的导火索（王和前妻的爱恨纠葛）和火势的蔓延（大王子和宫女小蝉的依依爱情）都被母子情深这么淡淡的一笔带过去了。《雷雨》悲剧最悲的地方，上辈的悲剧还要延续给下辈，一种轮回的悲剧，无法逃脱，可是在“满城”里就这样被淡化了。王和前妻的重逢，应该是高潮的，可惜啊，处理的太平淡了。不过，结局的处理我倒是比较喜欢，特别是比起“晚饭”里莫名其妙死光光，一杯泼洒的毒酒，王毒害的心思尽显，王后的玉碎决心，在年轻一辈都死了后，这两个人也大概只是半活了。我个人认为，死倒不悲，不如伤的利害。 《伤城》，是我要推荐一下的，没看的都去看！蛮好看。金城武，太帅了，不说话，就看到你，就帅到不行，在电影院里，我脸都红了，还好电影院蛮黑。我个人不是很喜欢梁朝伟，但是他在《伤城》里面的表现真是好得没有话说。我可以感受到他平静的外表下一直在燃烧的火，仇恨的火，悔恨的火，友情的火……我想这就是所说的“内敛”吧。徐静蕾，我只能说，你还是和大陆的人演戏比较好，这种港片里面，出现一个你真得很奇怪。你也融入不了港片的氛围，也融入不了这些香港演员，更不要说融入这个角色了。我就看见你一双空洞的眼睛，和梁朝伟一点交流都没有，看不出悲，也看不出爱。舒薄雾浓云愁永昼淇，一开始在这片子里面女角就被定位为花瓶，所以我要说，舒薄雾浓云愁永昼淇是个很好的花瓶，还插着花，给这部片子带来了唯一的一点亮色。 《伤城》，是不是有这样一句广告语啊？“每个人心中都有一座伤心的城。”！！！！要不，就是我受《断背山》广告语影响太深。不过，我觉得这句话真得很适合这部片子。伤城之伤，在于他的无奈之伤。好像金城武的前女友的背叛自杀，最后的真莫道不消魂相让金城武的伤更加无奈；而梁朝伟的身世原本就是一个伤，童年阴影，不只是伤到他后来疯狂的报仇。影片一开始，他用重物钝器敲头的血腥，也是他的伤。童年，灭门之灾，亲眼看见亲人被重物钝器敲头致死。最后，为让仇家灭门，亲手布局，害自己的妻子。却又被告知，妻子本不是仇家亲生。突然而来的良心的拷问，这又是一伤。最后，明了是自己亲手杀了自己最后一个亲人。虽然，当妻子问他，你爱过没有？他想都没想就说，爱。但是，我相信那不是爱情，他并不爱妻子。但是，妻子的确是他最后一个亲人，妻子是如此的爱他。徐静蕾的妻子角色，其实也应该是个很伤的角色：自己爱的丈夫杀害自己的爸爸，是因为自己的爸爸年轻时杀了自己丈夫的全家，罪有应得， ** 了女儿对父亲的信赖与崇拜，这就算了，最后，还被蒙在鼓里：自己不是爸爸亲生的。自己也是个身份不明的孤女，而已。自己深爱的丈夫，却不是因为爱而结婚，只是一枚棋子，这也就算了，最后，丈夫还是要杀了她这个帮助自己成功报仇的棋子，她自己也是被报复的主角。只可惜，这么伤的一个角色让徐静蕾这么木的给毁了。 本来，我想都看了这么些天了，就简单写写感受，不过还是好像写多了一点。最后，我很赞同州儿说的：电影不管好看不好看，我都不想听别人说怎么怎么，然后就错过了。我要自己先看，而不要先听你们说好不好看。我要自己的体验，不要你们嚼碎了再喂给我，你也觉得这是件特恶心的事情吧？ 那么，最后我希望现在看这片文的人，都是看过电影的了。

人生是歌剧。这个是我看完《如果，爱》后的感想了。每个人的人生都有一首主题曲， 而且只有这么一个旋律在我们的人生起起伏伏，回旋。 演歌剧是件很难的事情，当我看到一开始那位韩国大人在一群有点马戏团意味的歌舞演员中高歌的时候，就这么想。实在是太难了，我们要如何忘记现实中的我们呢？要放下一切世俗，这样才能高歌我们的生命。不只是放下羞怯、尴尬，如果不能完全忘却现实，那么我们的脸上总会有些灰尘的。歌剧，容不得半点勉强。 《如果，爱》把“如果”放在了“爱”的前面，似乎告诉我们，这个故事的似真似假。小雨、张扬以及班主在戏中戏讲述一个发生在“如果”状态下的爱情故事。演员孙纳、林x东（记不得什么东了）还有导演聂文在搭好的布景里继续给这个爱情故事加上注解。而在我们的世界里，看这出歌剧，却也还只是个发生在“如果”的假设下的一场“戏中戏”。 每个人一首主题歌。 周迅不断吟唱着《外面的世界》（注：我这里提到的歌名都不是歌曲本身的名字，只是我赋予她们的新注解）：新奇的，憧憬着外面的世界很精彩；不安的，忧郁着外面的世界很无奈。有着一颗不安定的心，才有那样一双充满灵性与跳动的眼睛。 金城武从开始到最后都对着周迅唱一首《你是谁》：欣喜的，疑问这从天而降的少女，你是谁；愤恨的，质问眼前改头换面的女子，你是谁。有着多深的爱，就有多深的疑问，不仅仅是恨，更是自己无法相信。 张学友低低的哼着《你爱我吗？不爱我吗！》，却不是唱给周迅的：忐忑的，试探着自己渐渐爱上的女子，你是爱我的，还是不爱；绝望的，自欺着自己早已深爱的女子，你是爱我的，还是不爱。不敢承认事实，所以不敢把这美妙的歌声献给自己深爱的女子，害怕听到现实的答案。张学友不是在问女子，他只是在问自己。 影片最后，还是要回到那位韩国大人那儿。迟珍熙扮演的似乎是个“背后灵”，一下子群众演员，一下子传记记者，一下子酸辣面店老板。当然最值得存在的似乎是那个“收藏回忆、送回忆的神秘人”。反过来看看，不管是突然从背后传来歌声的群众演员，或者硬要给女演员出回忆录的传记记者，还是和导演聊从前的面店老板，都是这个“神秘人”的分身。 这样看来，《如果，爱》不仅仅是个爱情故事，而是一个关于人生回忆的故事。就像影片的片头，韩国大人说：我们的人生就像一部电影，我们都以为自己是主角。而我说：在这同时，我们也都认为自己是这部电影的导演，擅自的剪切回忆。人生影片有时候被我们剪得面目全非，但是最后总是留下一首歌作为人生的主题歌，不断回响，那才是人生最真实的主题。 ps:一直不看《如果，爱》的原因是，我一直不大敢尝试去看歌剧，很害怕失望。因为，要演好歌剧实在是太难了！

刚看完《情癫大圣》，情圣给了我一个童话。这片子太多地方幼稚得让人发笑，不管故事的构造多么无聊，孙猴子多么窝囊，金箍棒多么令人称奇，外星公主多么无关紧要，梁洛施的表情多么僵硬，我还是很感谢刘镇伟给了我一个童话。这只是一个童话：一个帅哥爱上一个丑女，很俗。不过童话不就是老套地感动人吗？ 唐三藏举起来的三根指头，还是很有想法的。所以，就只有这么一个画面让我喜欢这个很无稽的故事。能够在冬天里让我觉得有股暖流。 其他的，这片子就没什么好说得了。谢霆锋还是蛮不错的小伙子的，够帅，就是太矮，不能原谅吖。 不过整个故事的无聊与不合乎情理很配合这片子的名字《情癫大圣》！ 补充一下个人生活：脸上长了一个大包。。。。。。就因为这两天嘴巴不管事，吃了火锅。

全世界的人数是个单数，成双成对的配起来，刚好多一个单数，就是我。 最近在看《女王的教室》，虽然说，那老师是要教学生不要依赖别人、只靠自己，但是我还是不能容忍这样的老师。想要告诉孩子口头的友谊是多么的不可靠，但是她的手段实在不能让我接受。让孩子从离间、相互不信任、只为自己中认识到自己的残酷和自私，不管她的目的是为了孩子好，不管她的动机多么单纯，我想在现实中要我碰上这样的老师，我仍旧不能原谅她。 里面的小学生和美，大大的眼睛，长得像花花！总是白上衣、红格子裙，很可爱的日本小女生，只是每次见到他们老师总是好像见到鬼，眼睛睁得无七八大的，真害怕小孩子把眼睛珠子瞪出来。不知道导演说戏的时候，是怎么恐吓她的。 那老师也的确吓人，出现的时候，光线变暗，有时候还发绿，再加上阴风四起，也让人怀疑这个老师根本不是人罢！即使，在每一集片尾曲出现的时候，都刻意打出那个老师卸装、改装，变身运动阳光女性和一群舞者大跳街舞，但是我觉得像我这样很厌恶这老师的人，看了还是很厌恶罢。。。。虽然，谁都明白演员是演员，角色是角色。 看和美被全班同学欺负的时候，我想我小学时候也被好朋友排斥过。虽然说欺负是谈不上，但是被自己的好朋友躲着的感觉也很不好受。和美比较死脑筋，一心要和全班同学搞好关系，还隐瞒大家集体欺负她的事实。我想，我上小学的时候真的比较坏一些：装病、装可怜，从我看出最容易心软，也不是存心要和我过不去的人下手。小孩子而已，她们中间有人觉得我可怜，就会在她们的谈话中帮我说些好话，有人说我的不好，她们也许会说句“也不是”。渐渐的，小孩子的敌意就消除了。其中最讨厌我的女生，是从别的学校转来的转学生，原本还是和我最要好的。我知道谁的敌意最大，也就容易知道她为什么不喜欢我。她来我们班之前，是语文课代表，而我正好是我们班的语文课代表。小孩子的争执无非是为了一些我们现在看来很无趣的东西。导火索是她当上了我们班的语文课代表，很高兴的以为我输了，不想我又被老师指认为班长。。。。最后，我把班长也辞退了，那时候我们大家已经和好了。我无非是害怕再次陷入这样的境况。而且，小孩子的思想里，我明白我不当班长，也还是学校的大队委，那个已经足以让我虚荣了。 后来，上中学我一直有着“单数”思想，很避免只有单数的好朋友，一定要是双数的。所以，后来初中结束，我们有6个女孩子是彼此称为好朋友的。只要有单数的存在，我很容易把自己排在双数的外面，这样自己就成了“单数”。虽然我很害怕“单数”的角色，但我很清楚都是我自己造成的。这个应该就是我对“单数”的迷思了。 最后，我还没看完《女王的教室》，但是我在看的时候就在想，如果我身在那个班，一定不会向老师妥协，但也一定不允许别人欺负我。也许我会使用比那老师还要极端的手段。卑鄙的手段恐怕也是有的，比如制造老师体罚我致伤的假案，在同学面前恶魔话老师，哭诉老师怎么恐吓我什么的。。。。果然我是心理灰暗的小孩。什么事情都怕会遇上不好的，一旦遇上不好的，我就变得更坏。这样想想，自己也会怕怕的。

康熙驾到 预告篇：再见康熙 名副其实的“再见”，再见到的康熙少了熙娣，名字也改了《康熙来了之康永当家》。不过这题目倒是很好的表现了“康熙来了”是为蔡康永和徐熙娣而生的节目，没了熙娣，也就只有康永当家了，其他的嘉宾主持仍然是客人，没可能反客为主。 “康熙来了的主人仍旧是康永和熙娣，今天的客人是……”虽然今年的康熙来了，康永哥很少用这句开场白了，但是我个人觉得这句话仍旧是康熙的招牌开场。 没了小S，不晓得康永哥还怎么继续那些辛辣的话题呢？杀手没了“血滴子”，用别的武器不晓得还有没有那么强的杀伤力？ 10月17日上档，那么就是说我18号就可以看到了？不过我好像刚好在学校咧，只有下星期回来看了。要去跟冰鱼的人说一下，一定要录好啊！ 附有关新闻两则： （全省）（省略原因如下） ps:发布这篇的时候，博客竟然说我的文章中出现有关“政治”或“色情”的敏感字词。。。。想必是这两则新闻的问题了。所以我删除了第二则新闻的正文，正文中无非就是提到了李敖和康永他们相互挑逗的情节，也不见得有多色情。我真是服了这博客了。若真的那么纯洁，不沾染色情，怎么会出来那些有的没的？有段时间还在每个人的博客上飘来晃去的。。。。！ 全省的原因大家看看也明白了罢？

康熙驾到：假日加映 没有康熙的日子里 我q上的朋友想必对这样一句话都不陌生：“正在看＜康熙来了＞．小ｓ吖康永哥，你们真是陪我度过了无数个日日夜夜！没有了你们，我怎么办？！～”不想这一天来得这么得快。虽说在我筹备我这个节目的时候已经得到康熙因为小S产假的问题面临着停播的切确消息，但是当这个事实来临，我仍然不能若然。 习惯一到五都会在冰鱼上看到“康熙来了”这样几个字，最近没了。不死心的到中国BT上搜索，老是看到打着括号说（小S告别）。 从最初抱着看自己熟悉的名人的八卦的心态到中间有心看小S与康永哥一唱一搭“欺负”美女帅哥，直到现在只为了看小S和康永哥。小S完全符合了我对一个女性幸福轮的标准，而康永哥，我想他大概是这世界上最后一个带着绅士风度的富家子弟（他对待女性的态度微妙到恰到好处）。 难道，真的要我等到明年的4月份？刚好成我21岁的生日礼物了。。。。

片头：《康熙驾到》是由侯思怡同学一人参与制作，综合娱乐、八卦与新闻学理论、采访技巧为一体的一档活泼严肃并重的文字游戏节目。节目的出发点：台湾中天综合台谈话型节目《康熙来了》（主持人：蔡康永、徐熙娣）。节目内容分为以下几个栏目：1、四面八方（关注《康熙》中透露的八卦）；2、话筒聊斋（两位主持人的一切一切）；3、非专业理论（个人对《康熙》节目运作及主持人采访技巧的揣测） 节目公告：本节目是由个人酝酿的全新节目，还有许多有待完善的地方，欢迎朋友们批评、指正、支招。栏目板块也还在成型中，将会不断做出调整和增减。 康熙驾到：非专业理论——两个半主持人+一个半嘉宾的《康熙》{一手资料：《康熙来了》搞怪偶像劇女主角--林依晨+楊丞琳} 那天在Q上碰见班上的便便，两个人都是《康熙》的爱好者，说起近几期的《康熙》都不怎么好看，我说就林依晨、楊丞琳这一期还不错。便便说，算是这几期中最好看的了。然后，便便带着个笑脸打过来：“奇怪 可以吗”！说起来，这很简单的五个字已经成为当下台湾综艺节目中出现最频繁的几个中国字了！想必，在台湾的年轻人中这五个字又成为“新高”语句了。不知道，什么时候我们这边会掀起“奇怪”风。如果，真有那么一天，真让人有点不寒而栗。要知道，这几个字不是每个人说都可以达到杨丞琳那种效果的。到时候，就怕不只某女生的男朋友要抓狂分手，还会伤及无辜——酸掉某老太十几年的假牙！ 关于这一期《康熙》，我看的重点倒不是仅只于这些。《康熙》作为谈话型节目之所以如此热门，无非是能比别的节目挖出更多、更深层的八卦内幕。这其中主持人的采访技巧起着至关重要的作用。在这一期节目中，康永哥和小s首先认清了两位来宾的身份：偶像剧女主角、发片歌手、著名综艺节目主持人（杨丞琳《我猜》的主持人）。所以，我们看到的是康永哥和小s将自己的两把主持椅让给了这两位脑袋灵光的美女。杨丞琳同为热档节目主持人，在《我猜》的录制现场，阿雅和宪哥都不是省油的灯：一个拉得下脸皮、玩笑照单全收；一个综艺一哥嘴巴犀利、什么玩笑都敢开。这两个人怎么看都是天生一对的金搭档。作为有着“花瓶”之嫌的杨丞琳（虽说现在也还没完全摆脱这个称号）没有一点的表现欲，那么就真的成了落满灰尘而不插花的花瓶了。正因为这一点，杨丞琳是个很好的谈话者，只要给她一个“仿似”的主持空间，她马上滔滔不绝、耍宝不断，把自己当成这期节目的主持人了！ 再次，剩下一个林依晨倒是不爱讲话、言行也相较收敛不少。而康永哥和小s这时认清了这两位嘉宾的关系，就给后面的采访工作带来不少便利。两位艺人本身是很好的姊妹淘，林依晨面对杨丞琳自然很放松，而在现场杨丞琳可以说是最了解林依晨的一个人。试想，如果是杨丞琳作为主持人采访林依晨，那么现场应该是一个很和谐的谈话环境。这也是康永哥和小s让出自己的主持椅而坐到嘉宾席上的第二个原因：让两位嘉宾感觉这无异于两个人平日咖啡座的下午茶闲聊。 于是，我们看到的这一期《康熙》是由两个半主持人和一个半嘉宾完成的节目。于是，才有后来两位年轻艺人轻松谈起各自家里负债累累、也才会有杨丞琳现场教学“可爱”撒娇，林依晨还作了一个乖巧的学生，嘟起嘴巴问：“可以吗？”。康永哥和小s在《康熙》的采访中，始终记得自己只是配角，真正的主角是来宾。这是作为主持人最初的认知，只可惜很多主持人都没认识到这一点。 制作时间：2005年9月25日 14：26

先引用一下别人的文章！因为，关于今天我向大家介绍的《爱在曼哈顿（又名：曼哈顿的爱情故事）》，我发现有人已经介绍得很清楚了—— 此曼哈顿不是SATC的那个曼哈顿，而只是一个小小的咖啡厅。 女司机A在这里遇见了英俊的舞蹈指导B,在无意间就中了这个花人比黄花瘦花公半夜凉初透子的招；而在女人中无往不利的B其实在暗恋电视热门剧的编剧C小姐；C小姐已经年过四旬，却还在不伦之恋中难以自拔，她的对象是有妻有女的配音演员D；D相貌平平且事业开始走下坡路，他利用关系让女儿成了C小姐编的电视剧的演员，而已经被身边的2个女人搞得狼狈不堪的他，竟然开始对第三个女人——喜欢扮嗲的年轻播音员E产生了兴趣；E不小心有了D的孩子，D却粘粘糊糊地不愿马上承担责任，这时年轻英俊的开咖啡厅侍应F给了她安慰，但是F却拒绝了E的告白…… 在这个复杂的男女关系之外，有个人貌似冷静地窥探着一切，他总是衣冠楚楚、一本正经、不苟言笑，但是私低下关注着每段恋情的进展，还在私藏的小黑板上画出爱情多角关系的结构图！他没有任何偏见的看待每个人的感情变化，当当事人的关系走进死胡同时，他就立刻脱掉外衣，拔掉胡子，以超音速跑到事发现场去做当头棒喝的局外人。人人都认识他，人人又都不认识他。他，他，他就是“曼哈顿”的店长，一个执著于煮出最完美咖啡，却不善于言语表达，表面上特别冷酷，实际上非常八卦的，姓名、年龄、出身皆不明的男人。 这个男人非常不幸的把咖啡店开在了电视台对面，结果结识了A,B,C,D,E等一帮子总是闹得鸡飞狗跳，但是不会好好喝咖啡的“怪人”。而这个人又很幸运的得到了满足自己窥视别人欲望的很多机会，使得他爱闲事的个性得到充分的发挥。但是他可能还是不幸的,本来沉迷于咖啡而大隐于市的他无欲无求，结果被一帮饮食男女带得情绪也忽高忽低，为了他们在店里放上电视，漫画，炒面等与高雅的咖啡文化不符的东西，还得每次撒谎说去买威化饼，其实是去做别人爱情故事里的“超人”。更可怕的是他不可救药得爱上了疯疯癫癫的女司机A,从此再也不能心如止水。最后F的告白彻底的把他作为最致命的一环“G”，拉入了感情的怪圈，形成了A→B→C→D→E→F→G→A的完美圆环，故事再来一次逆转，男追女，女追男，让我们大家再玩一次…… 买个故事回来看的原因其实是因为松冈昌弘，在少年团体“TOKYO”里他的风头总是逊色于长濑智也（滨崎步的男友），可是我始终认为他更帅。看过他演的“超能少年”和“LOVE AND PEACE”，那坦然自在但是没有丝毫颓废的样子，是我心目中最恰如其分的少年人形象。 松冈昌弘在这个故事里的形象真是让人薄雾浓云愁永昼大跌眼镜，他竟然是店长！制半夜凉初透服领结和随时可以摘掉的小胡子，低沉的声音和总是木讷或无可奈何的表情，他变成了一个活在尴尬中的中年男子（？），只是每集最后充当别人的救火队员时，才能看到他的久违了的英俊面容。 整个故事荒诞而精巧，结构超出常人想象而无懈可击，总是巧妙的自圆其说。原来电视剧可以拍成这样，让我感叹了好几次。人物出场除了ABCDEFG以外，因为还有戏中戏的结构，每集还有几个想不到的人出场来帮忙推动人物关系的发展，戏里戏外都是戏如人生的味道。 亮点： 1． 松冈的小胡子造型。 2． 小泉今日子的小辫子：这个昔日弹钢琴的小姑娘现在也已褪了颜色，但是那种放浪形骸的演法也还是非常可爱，当她突然梳起小辫子又作青春少女状，兴高采烈地朝爱情一路狂奔的时候，跟十几二十几年前似乎没有多大的分别，可爱的女人无论什么时候都可爱。 3． 及川光博。他演那个娘娘腔的舞蹈指导。 我的朋友看过这个片子后迷上了他。在 “网络情缘”里他是斗志昂扬的第二男主角，那时候可能刚出道，台词念的很差，但这部片子里已经可以收放自如地演出了。 他外形不错，可是好像很难演到第一男主角，我很替他担心。 4． 侍应生蒲生：当TA的真实身份曝露以后就一直让人很喷饭。 5． 回忆再现中的女演员:代言所有女性角色的悲剧性回忆，非常要紧的角色，非正常态的主角。 这个故事好就好在没有落入以前日剧的俗套，没有顶着一个爱情最伟大的大帽子来谈暧昧不明的感情。爱就爱了，不爱就不爱，结局就像故事一样可以修改。最执著的人可以在一起，没有得到的人也不用慌张，人生的下一个机会谁也说不准在哪里。 · 演员表 · 曼哈顿店长 - 松岡昌宏（TOKIO） · 赤羽伸子（出租车司机） - 小泉今日子 · 別所秀樹（舞蹈指导） - 及川光博 · … Continue reading →

因为是大师的作品，我也没什么立场去评析，当然最重要的是，我看得不是很仔细，下载的版本实在是。。。。（详情见6月19日的日志《距离》） 大师的影片可以用滑稽、荒诞、嘲弄、微妙的语言叙事:一个处于资产阶半夜凉初透级上层社会的贵妇却整天沉迷于无稽的性幻想中，果然，最后她悄悄来到家庭妓院当起了高级妓女。家里端庄、贤惠的妻子，妓院里淫荡、不忠的荡东篱把酒黄昏后妇。一个拥有双重性格的女人，就好像她每次到妓院里，换下的衣裳。因为，只能乘着丈夫上班的时候到妓院“工作”（5点一定要回家），所以她有了一个很艺术气息的名字“白日美人”。 《白日美人》一只被认为是对资产阶半夜凉初透级生活的平庸、虚假、空洞的批判，但是今时今日来看，我们的生活还不是一样？“白日美人”不过是每一个我们的凝结。这一部关于压抑、解放与沉迷的复杂影片，但是大师可以以全艺术的手法为我们剖析如此敏感而具争议的主题。虽然，作为一部略坚涩的艺术片，但是在40年前观众们却因为其题材的诱惑性而蜂拥而至。但是，我看过后在想，那些纯粹为了去在其中寻找色情的感官上的刺激的人们过后一定很失望。大师的镜头总是很适当的飘开。 影片中，最值得留意的是穿插的4个白日梦场景：影片开场，一辆四轮佳节又重阳大马车载着塞芙丽娜与皮埃尔在美丽的枫丹白露林阴路上驰过。皮埃尔突然要求马车停下，然后命令仆人将塞芙丽娜拖入森林中吊在树上鞭打，并要求马车夫在他的注视下侮辱自己的妻子。第二个白日梦是在塞芙丽娜首次“工作”后回家，脑海里都浮现这样一幕：她被捆佳节又重阳绑在牧场的柱子上，像一个纯洁的希腊女神般高贵、神圣，但同时，她丈夫的朋友将污泥一把把扔向她的脸、脖子和雪白的裙子上，大喊着：“荡东篱把酒黄昏后妇！奸妇！”。第三个白日梦则是在她的秘密工作被丈夫的朋友撞见后，她梦想他俩开始决斗，而她自己又被反绑在一棵大树上（场景同第一个梦境），眼睁睁地看着男人们为了她相互残杀。影片最后，当缠上塞芙丽娜的恶棍将皮埃尔开枪打成植物人后，她居然在大白天梦见皮埃尔突然从轮椅上站起来，然后又听到窗外四轮马车的嘚嘚声，就如同她的第一个白日梦重现。 给我个人印象很深刻的是塞芙丽娜“工作”中的客人们：全球顶尖的妇科医生，总认为自己不够完美，要求女人鞭打他，在辱骂中求欢；极端富有的日本商人，对处半夜凉初透女有着病态的膜拜心理，总是抱着一个小盒子（里面不知道是什么东西，好像是可以让妓女假装处半夜凉初透女，最后落红的东西），然而没有人愿意满足他，因为那只会让女人很痛苦；拥有着权势和财富的庄园主，花重金请塞芙丽娜到他的庄园，只是为了让女人裸体披着黑纱躺在棺材里，假装他死去的妻子。 拥有白日梦情结的人不只是塞芙丽娜一个人，看看那些客人吧，穿上了衣服，走出妓院，谁又看得出他们内心的恐惧？ 英文名称：Belle de Jour 别名：青楼怨妇/白日美人/白昼美人/青楼红杏 发行时间：1967年05月24日（法莫道不消魂国上映） 电影导演：路易斯·布努艾尔(Luis Bu?uel) 电影演员：凯瑟琳·德诺芙 Catherine Deneuve Francis Blanche Adélaïde Blasquez 地区：法莫道不消魂国 语言：法语 拍摄地：意大利 分 级：瑞典：15 西班牙：13 澳大利亚：M 英国：18 阿根廷：16 智利：18 芬兰：K-18 英国：X ★该片曾获得1968年威尼斯电影节金狮奖和最佳女主角 推荐给对社会有点批判意识的女性同胞和没多少色情思想，有长大脑的男性看。不适合16岁以下，世界观和人生观还没有清晰的人看。